Christiane Fleissner bedient sich sowohl der Fotografie als auch der Installation, um auf bestimmte Aspekte der Stadtlandschaft hinzuweisen. In ihren Arbeiten, in denen sie mit verschiedenen – gedanklichen und inhaltlichen – Schichten arbeitet, geht es um eine Spurensuche. Fleissner versucht die Spuren einer (utopischen) Urlandschaft aufzuzeigen, die sozusagen über allem liegt. Danben zeigen ihre Arbeiten auch die gewöhnlichen Spuren des Wohnens und des Daseins in der Stadt und in der Landschaft.

Karin Apollonia Müller repräsentiert in der Ausstellung das Medium Fotografie. Müller beschäftigt sich seit vielen Jahren mit der Urbanität von Los Angeles. In großformatigen, dem in blasser Farbigkeit über Los Angeles liegenden Dunst angepassten Aufnahmen hat die Fotografin Ausfallstraßen, Brücken und Grünstreifen vor den Hochhäusern Downtowns festgehalten. Zwischen gigantischen Hochhäuserblöcken, von Bauspekulanten verlassenen Brachgeländen und abnorm großen Parkplätzen wirken die wenigen Lebewesen – ein Verkehrspolizist, einige Spaziergänger, mal ein streunender Hund – wie Versatzstücke menschlichen Lebens.
Der Stadt Los Angeles kommt dabei die Funktion eines Prototyps zu, der sich mehr und mehr ausbreitet: Shopping-Center, billiges Wohnen und uneingeschränkte Mobilität verlangen nach bestimmten Bauformen, die bereits auch in Europa, Lateinamerika oder Asien anzutreffen sind.

In den Gemälden Daniel Schüßler geht es um die Frage, wie modernes Wohnen in Zukunft aussehen kann. Schüßler experimentiert mit verschiedenen Formen der Behausung, vom schützenden Schirm über den Pappkarton als einfache, aber flexible Bedachung bis zum Hochhaus, das einerseits optimalen Schutz bietet andererseits – wie der 11. September zeigte – in Krisenzeiten zur gefährlichsten aller Wohnformen werden kann. Der Maler legt in seinen Bildern zunächst den Bildraum fest, in den er dann abfotografierte Bauten hinein collagiert. Dabei bedient er sich eines riesigen Bildarchivs mit zum Teil vorgefundenen, zum Teil selbst fotografierten oder nachgestellten Bildern. Die so entstehenden Verschachtelungen auf der Leinwand sind schlussendlich sowohl formaler als auch inhaltlicher Natur.